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De notre correspondant à
Paris (75), Stéphane LOISON
Cité de la musique,
Concert dans la série Musique et Cinéma
du 19 au 26 mars 2013
Traffic Quintet
Concert le 24 mars 2013 à 16h30
Dominique Lemonnier, violon, direction artistique
Anne Villette, violon
Estelle Villotte,alto
Raphaël, violoncelle
Philippe Nohaert, basse
La violoniste Dominique Lemonnier est une femme
de caractère, déterminée, volontaire qui
partage sa vie, sa passion, pour la musique de
film depuis plus de vingt ans avec le compositeur
Alexandre Desplat . Ils travaillent très souvent
ensemble et ont créé en 1996 un quintette de
cordes assez original : le Traffic Quintet, pour
interpréter de la musique de film, celle du
compositeur mais aussi écrite par d’autres
artistes.
Stéphane Loison : Comment s’est créé
Traffic quintet
Dominique Lemonnier : Au départ c’était
pour Alexandre Desplat, pour le film d’Un
Héros Très Discret, le réalisateur Jacques
Audiard désirait filmer le quintette et
l’intégrer au film comme pour des
changements de tableau. L’originalité de
cet ensemble est qu’il est formé d’un
quatuor classique et nous avons ajouté une
contrebasse. J’avais envie de casser les
codes de l’écriture des quatuors. Le thème
peut être joué par le violoncelle ou
l’alto, chaque instrument peut devenir le
leader. La contrebasse nous permet de toucher à
des univers musicaux plus ouverts comme le jazz,
le tango
SL : Comment avez vous engagé les musiciens
DL : Ce sont des musiciens que j’ai
rencontrés soit en jouant avec l’Orchestre
Philharmonique de radio France, soit en jouant du
tango, soit sur des enregistrements de musique de
film. Nous avons tous une expérience de musique
de chambre
SL : Pouvez-vous me parler de votre premier
spectacle
Il s’appelait Nouvelle Vagues en hommage à
ces grands compositeurs que sont Georges Delerue,
Antoine Duhamel qui ont travaillé pour les
cinéastes de la nouvelle vague et pour qui
Alexandre a une grande admiration. On terminait
par les musiques de Desplat pour Audiard,
histoire de fermer la boucle. Alexandre a fait
les arrangements. Mais ne jouer que de la musique
de film cela ne me paraissait pas naturel aussi
j’ai fait appel à un vidéaste pour ajouter
des images. Je connaissais le travail d’Ange
Leccia, et grâce à sa banque d’images on a
monté, travaillé ses images qu’on a mises
sur la musique. J’ai fait le contraire des
compositeurs qui eux travaillent à partir
d’images. Je n’ai pas voulu illustrer
les morceaux choisis avec des extraits des films
correspondants; C’était une succession
d’images abstraites. Le spectacle a choqué
certains, d’autres ont apprécié. Les
spectateurs espéraient voir Belmondo, Moreau,
Bardot plutôt que des images solarisés, sans
rapport immédiat avec la musique du Mépris, de
Pierrot le Fou ou de La Route des Indes de
Maurice Jarre.
SL : Ensuite ce fut Divine Féminin
DL : Le deuxième projet ce fut Divine Féminin,
un drame en quatre tableaux sur des femmes
sacrificielles, autour de Médée. Il était
moins accessible au niveau de sa conception.
Chaque tableau, s’ouvrait sur un fragment de
"Medea Material" issue de l’opéra
de Pascal Dusapin. C’était les portraits de
femmes, telles que Sharon Stones, Janet Leight,
Marylin Monroe, Nicole Kidman et la musique de
Goldsmith, Glass, Herrmann, Air et puis la
Médée silencieuse de Callas de Pasolini.
C’est cette figure musicale qui constituait
le fil rouge. Alexandre qui aime le travail
d’Alex North a fait une superbe
transcription des Misfits. J’avais envie de
décliner les toiles de Jacques Monory. Alors
avec Ange on est allé les filmer dans son
atelier, puis nous les avons transformées ;
SL : Puis ce fut Eldorado
DL : Effectivement, Eldorado est aussi une
commande de la Cité. C’était autour du
rêve américain. Là, j’ai pris un film qui
existait de mon ami vidéaste : Gold sur
l’ouest américain et on a joué des
compositeurs américains comme Greenwood,
Goldsmith, Duke Ellington, Phil Glass, Herrmann,
Miles Davis, et un extrait de L’étrange
Histoire de Benjamin Button de
Desplat…"
SL : et le prochain ?
DL : Le prochain, toujours pour la Cité de La
Musique, devait être autour du cinéma
français. Mais comme j’avais déjà joué
des compositeurs français, j’ai proposé
une monographie autour d’Alexandre Desplat.
Le cinéma français, c’est Paris et Paris
c’est la Seine. Avec Ange on a donc filmé
des heures et des heures les quais de la Seine.
Puis on a passé beaucoup de temps à monter, à
retravailler l’image pour présenter une
heure et demie de film. Le spectacle à la Cité
se nomme Quai de scènes, c’est une ballade
romanesque sur les quais de Paris avec des
extraits des musiques d’Alexandre. Il a
refusé de faire les arrangements, il était
très gêné de retravailler ses œuvres ce
qui est normal ; C’est Nicolas Charon,
bassiste à l’Opéra de Paris qui a fait les
orchestrations, Alexandre a simplement
supervisé. Il y a trois références fugitives
sur le cinéma : les Amants du Pont Neuf de Leos
Carax, Césarée de Marguerite Duras, et
L’Eloge de L’Amour de Jean-Luc
Godard…"
SL : Comment définissez vous votre collaboration
avec Alexandre Desplat.
DL : Elle dure depuis plus de 20 ans, je lui ai
apporté des idées sur le travail qu’on
peut imaginer faire avec les cordes qu’il
connaissait mal, d’où la naissance de
Traffic quintet. Avec Alexandre nous sommes des
états associés et non colonisés ; On a des
espaces proches et différents !"
Avec Traffic Quintet Dominique Lemonnier donne à
la musique de film une autre dimension en
l’associant à des projets artistiques
inattendus, une autre manière de la faire
exister et connaître.
Pour finir en musique, on peut toujours écouter
les deux disques qui ont été enregistrés, bien
sûr sans les images trafiquées, le contraire de
ce qu’elle souhaite ?
TRAFFIC QUINTET "Nouvelles Vagues"
Naïve V 5093
TRAFIC QUINTET "Divine Féminin"
Galilea Music / Universal n° 476419-9
Ainsi qu’une compilation DESPLAT /AUDIARD
Play Time/ FGL Productions n°Pl 0605102
Stéphane Loison
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